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揚(yáng)州瘦西湖園林群圖卷

作者：

　　清代康、乾年間，江南園林盛況空前，乾隆六次南巡，瘦西湖成為水上御道，地方紳商爭寵，沿瘦西湖營造園林達(dá)“三十里樓臺”，形成“兩堤花柳全依水，一路樓臺直到山”的盛況，揚(yáng)州園林也被譽(yù)為“園林之勝，甲于天下”。為品賞與再現(xiàn)當(dāng)時(shí)盛景，撰文闡述“乾隆盛世”瘦西湖園林群造園特色，并依據(jù)相關(guān)史料與現(xiàn)場踏察，以宮廷畫家所繪30余座園林畫為藍(lán)本，按《清明上河圖》長卷形式，繪出《清代康乾盛世揚(yáng)州瘦西湖園林群圖卷》。

　　關(guān)鍵詞：風(fēng)景園林；園林繪畫；評論；“乾隆盛世”；園林美學(xué)；園林特征

　　1導(dǎo)言

　　“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州”，揚(yáng)州園林精萃當(dāng)推瘦西湖。從南北朝開始?xì)v代瘦西湖均有園林營造，乾隆年間，皇帝六次南巡，瘦西湖成為水上御道，地方紳商爭寵，園主更以邀“御賞”為榮，沿瘦西湖營造園林，此時(shí)的瘦西湖園林已達(dá)到“三十里樓臺”，形成了“兩堤花柳全依水，一路樓臺直到山”的空前盛況，故清代畫家劉大觀言：“杭州以湖山勝，蘇州以市肆勝，揚(yáng)州以園亭勝”，瘦西湖園林群的成就也因此達(dá)到頂峰，并與江南園林一起，形成江南文人園林與北方皇家園林并峙高峰，二枝園林奇葩可以認(rèn)為是整個(gè)封建社會園林創(chuàng)作的總結(jié)。

　　現(xiàn)存瘦西湖園林群在20世紀(jì)90年代初亦進(jìn)行了多處復(fù)建，但規(guī)模不足鼎盛時(shí)期的三分之一。對此燦爛的園林文化遺產(chǎn)，筆者有責(zé)任進(jìn)行研究與總結(jié)，方便世人閱讀、品賞與借鑒。

　　2“乾隆盛世”瘦西湖園林美學(xué)

　　揚(yáng)州自漢代開始一直是南北交通樞紐與兩淮鹽業(yè)集散中心，執(zhí)江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)、文化之牛耳，是歷來文人墨客薈萃之地，李白的“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州”，杜牧的“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”等詩句一直廣為流傳。乾隆盛世，皇帝多次南巡，地方紳商以邀“御賞”為榮，故“三十里樓臺”應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)時(shí)瘦西湖一帶大小景點(diǎn)數(shù)以百計(jì)，著名園林景點(diǎn)就有卷石洞天、長堤春柳、四橋煙雨、虹橋修禊、白塔睛云、石壁流淙、春臺祝壽等。謝溶生在《揚(yáng)州畫舫錄》序文中描寫當(dāng)時(shí)盛況：“增假山而作隴，家家住青翠城堙；開止水以為渠，處處是煙波樓臺”。

　　“乾隆盛世”瘦西湖園林在因襲歷史的同時(shí)，揚(yáng)棄以往對清曠、超逸意境的追求，更多注重新的創(chuàng)造，展示人的創(chuàng)造力，表現(xiàn)人對園林美追求的進(jìn)取精神，充滿著世俗的人情味道；由于財(cái)力富足，園林注重形式美和精巧技術(shù)的運(yùn)用，這與此時(shí)北方皇家園林的美學(xué)追求殊途同歸，并有異曲同工之妙。

　　3“乾隆盛世”瘦西湖園林群主要特征

　　“乾隆盛世”的揚(yáng)州園林，其主要特征為：構(gòu)成園林群體序列；每個(gè)私家園林均標(biāo)新立異個(gè)性鮮明；利用疊石妙造園林環(huán)境；建筑造型豐富多彩，裝修十分華貴。

　　3.1相互因借群體構(gòu)圖

　　揚(yáng)州西北郊的瘦西湖原名保障河，是縱橫交錯(cuò)的自然河溝，主要功能是排洪和水上交通的作用。乾隆南巡，瘦西湖疏浚作為“御道”，為邀御賞，地方官吏、富商大賈在“御道”兩岸依據(jù)自然河溝、土阜，相形度勢點(diǎn)綴園林，這些園林毗連面水而筑，層層相屬、相互因借又互為對景，形成連續(xù)構(gòu)圖的結(jié)體布局，水系又將諸園串聯(lián)一氣，構(gòu)成有節(jié)奏旋律、統(tǒng)一構(gòu)圖的湖山勝境，形成少有的私家園林群。

　　如果以繪畫作比喻，蘇州園林是一幅幅精工細(xì)致的國畫條山，瘦西湖卻妙在將若干條山有機(jī)組合成一軸氣勢磅礴的圖畫長卷。清人沈三白在《浮生六記》予以極高評價(jià)：“行其途有八九里，雖全是人功，而奇思幻想，點(diǎn)綴天然，即閬苑瑤池，瓊樓玉宇，諒不過此”。清人李斗《揚(yáng)州畫舫錄》有：“其妙在十余家之園亭，合而為一，聯(lián)絡(luò)至山，氣勢俱貫”。園主爭奇斗妍，雖然沒有統(tǒng)一規(guī)劃卻呈現(xiàn)出總體規(guī)劃的特色，構(gòu)成了連續(xù)構(gòu)圖和有節(jié)奏勝境。

　　3.2標(biāo)新立異個(gè)性鮮明

　　構(gòu)成瘦西湖園林群組的園林，不再停留在明末清初那種淡泊、清曠的拙政、綱師、寄暢的韻味上，而是更執(zhí)著于創(chuàng)新、對自然的把握以及突出自身的特征上。

　　按主題園分類，如“卷石洞天”：以疊石停云、洞壑幽深取勝；“九峰園”以九塊奇特的太湖石峰而御賜得名；“西園曲水”則為四支湖水匯合之處，水體回環(huán)彌漫而取勝。

　　按地形特征分類，又分成水園、山園、島園、湖畔園四大類型。

　　3.2.1水園

　　水為主導(dǎo)構(gòu)圖的園林。水景有動、靜兩類，又以動水為佳。乾隆行宮天寧寺內(nèi)東園，據(jù)記載：“墻外東北角置木柜墻上，鑿深池，驅(qū)水工開閘注水為瀑布，入府鑒室”，又載：“太湖石罅八、九折，折處多為深潭、雪濺雷怒，破崖而下，委曲曼延，與石爭道，勝者冒出石上，澎澎有聲，不勝者凸凹相受，旋濩瀠洄，或伏流尾下，乍隱乍見，至池口乃噴薄直瀉于其中，此善學(xué)倪云林筆意之作也”，這是人工瀑布而形成的景觀；又如乾隆乙酉賜名的“水竹居”，據(jù)記載：“泉水濺珠，高可逾屋”，此乃園主徐履安后代“作水法，以錫為筒一百四十有二伏地下，下置木桶高三尺，以羅罩之，水由錫筒中行至口”，又載：“桔槔轆轤，關(guān)捩駑牙諸法，由械而生，使水出高與檐齊，如趵突泉，即今日之水竹居也”，這可稱為江南私家園林中最早的人工噴泉，它不再追求“坐雨觀瀑”的自然意境，而是以奇巧創(chuàng)新，活水活用，得到乾隆的御賞。

　　3.2.2山園

　　大明寺西側(cè)的芳圃，依蜀崗山麓，開山鑿池而筑，曲岸重涯，婉轉(zhuǎn)有致，經(jīng)營非但能神合崗坡，更增加了巖壑的幽深、蒼古之境，據(jù)當(dāng)時(shí)盧雅雨虹橋修禊詩序云：“乾隆南巡之御苑即此地”。

　　瘦西湖二十四景之一“梅嶺春深”，俗稱小金山，園主人為突出此園“筑是嶺三年不成，費(fèi)工二十萬”，后“豎木三匝”轉(zhuǎn)圍土而成，并仿鎮(zhèn)江金山“寺包山”格局，“移來金山半點(diǎn)何惜乎小”，可見園主充分利用自然水體，又竭力發(fā)揮人的創(chuàng)造力，總體環(huán)境效果十分成功，至今仍是瘦西湖中心區(qū)構(gòu)圖的焦點(diǎn)。

　　3.2.3島園

　　島園是在湖中島嶼上建造的園林。選址最佳的島園要數(shù)梅嶺春深(即：小金山)，梅嶺春深在瘦西湖水系南北與東西交匯處，且堆土成嶺，其景色“山亭憑遠(yuǎn)，縱目皆然”；若以空間變化莫測、蘊(yùn)藉含蓄來看，“荷蒲熏風(fēng)”(凈香園)堪稱是出奇制勝，據(jù)載“是地前湖后浦，湖種紅荷花，植木為標(biāo)以護(hù)之；浦種白荷花，筑土為堤以護(hù)之。堤上開小口，使浦水與湖水通”。從現(xiàn)狀遺跡可以看出，該園占地包括湖中小島嶼與沿岸陸地，其島空間層層深入，形成“湖中有島，島中有湖”，又“湖中有湖、島中有島”，置身于園內(nèi)，環(huán)島植物使視線得以范圍，別具靈幽。島上多重景點(diǎn)，山亭拱橋、高軒杰閣、假山回廊，使空間曲折起伏，虛實(shí)相間，與簡單的外部構(gòu)圖產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比，更覺含蓄深邃。從該園部份建筑的命名為：“蓬壺影”、“天光云影樓”、“來熏堂”、“浣香樓”、“迎翠樓”、“春雨廊”等，亦可領(lǐng)略其風(fēng)采。

　　3.2.4湖畔園

　　沿湖在平地構(gòu)筑的園林?！八臉驘熡辍鄙鯙榈湫?圖07)，其得名緣于能環(huán)覽大虹橋、長春橋、春波橋、五亭橋景色的全貌，特別在“山色空蒙雨亦奇”之際，則“四橋橫跨煙雨里”，乾隆南巡至此曾十分賞識，詠詩作賦多篇，親筆御賜“趣園”二字。趣園布局大致為：西邊臨水，隔湖小金山屹立，園東界采用貼壁石山、峭壁；園內(nèi)由東西向土丘將園景一分為二，土丘臨水拔起土包石山崗，山腹處理成空靈的山房三間名：“竹間水際”。與小金山對峙，山水夾峙的環(huán)境令人如涉足丘壑，仿佛生活在山坳里。園主人充分利用山坳地形遍植木樨，香味不易散發(fā)，且圍繞以桂花為原料經(jīng)營的茶坊酒肆，以桂油、桂水、桂酒等供游人品嘗。湖畔園在瘦西湖兩岸為數(shù)最多，均能根據(jù)占地環(huán)境與周圍景色來發(fā)揮奇思幻想而各具風(fēng)韻。

　　3.3建筑精巧造型新穎

　　“乾隆盛世”時(shí)期園林在建筑營造方面反映最為具體，其一是建筑份量較以前普遍增多；其二是追求個(gè)體的形式美，突出建筑形象的造景作用；其三是嚴(yán)格的工段營造法式，就連室內(nèi)裝修陳設(shè)都程式化。經(jīng)濟(jì)實(shí)力的雄厚使園林建筑的審美價(jià)值被推到了新的高度，這一切在揚(yáng)州園林中都體現(xiàn)得淋漓盡致。

　　園林建筑造景主要體現(xiàn)為造型風(fēng)格，包括群體平面布局與豎向空間組合以及單體外觀形象。筆者長期研究與實(shí)踐悟出：“小院深深，深幾許”是傳統(tǒng)園林的共同格局，但眾多園林建筑群的平面布置難覓雷同，個(gè)體造型更是絢麗多姿；從外觀造型來看，瘦西湖現(xiàn)存的橋、塔、亭、閣、臺便不同凡響。

　　3.3.1五亭橋：

　　下列四翼，上建五亭，五亭排比，南北各二，相互對稱，拱衛(wèi)主亭。《揚(yáng)州攬勝錄》載：“上建五亭，下列四翼，橋洞正側(cè)凡十有五，三五之夕，皓魄當(dāng)空，每洞各銜一月，計(jì)十五洞，共得十五月，眾月爭輝，倒懸波心，不可捉摸，觀此乃知西湖之三潭映月，不能專美于前”。

　　3.3.2白塔：

　　是喇嘛教的象征建筑，民間流傳按乾隆旨意(類似避暑山莊外八廟作用)建造，筆者分析還應(yīng)視為追求形式美的結(jié)晶。

　　3.3.3釣魚臺：

　　實(shí)為重檐方亭，妙在亭內(nèi)兩圓門，分別嵌入五亭橋與白塔，五亭橋橫臥波光呈正圓，白塔高聳入云恰為橢圓，頗有可意會而難言傳之妙，顯示了構(gòu)筑的匠心。

　　3.3.4熙春臺：

　　“湖上熙春臺，為江南臺制第一杰作”。臺在瘦西湖曲處，與五亭橋相對，分中左右三階，中為露臺橫可躍馬，縱可方軌。熙春臺二層主樓居中，右建二層十字脊攢尖方閣，左建六角重檐亭，通過位置擺布的遠(yuǎn)近、高低、山石陪托，幾乎成了建筑群藝術(shù)構(gòu)圖不對稱均衡的標(biāo)準(zhǔn)范例。

　　3.3.5望春樓：

　　與熙春臺隔湖東北角的望春樓一組，兩樓夾峙橢圓形“一渠春水”水池，其不落俗套的處理能與環(huán)境融合，然開眾多景窗收入景色，仿佛“片圖小李”，取名叫“小李將軍畫本”。

　　3.3.6錦鏡閣：

　　四橋煙雨景區(qū)中的“錦鏡閣”三間，跨園中夾河，“其制仿工程則例暖閣做法，妙在其中一間通水也”。故有“扁舟蕩云錦，流水入樓臺”的情趣。

　　3.3.7畫舫：

　　瘦西湖曲折狹長，景色面湖而構(gòu)，乘坐畫舫搖蕩入湖，仿佛一幅國畫山水長卷徐徐展開，游人更是如身臨其境，游在畫中一般。至晚清，可考船舫尚有300只以上，畫舫類型大致可分為：官船、游船、酒船、茶船、堂客船、牌船、花船、娘船等，各自造型均有明顯的特點(diǎn)。

　　3.4疊石引水妙造環(huán)境

　　揚(yáng)州地處平原，有水無山，要滿足”乾隆盛世”士大夫們的審美所需求，掇山疊石就成為造園的重點(diǎn)?！稉P(yáng)州畫舫錄》卷二記載有：“揚(yáng)州以名園勝；名園以疊石勝”，“無園不石”。

　　在此期間南、北疊石大師云集揚(yáng)州，并留下了大量作品。片石山房疊石、余氏萬石園均出自畫家石濤之手，至今仍是勝跡；計(jì)成營造的影園、戈裕良疊小盤谷、張漣之疊白沙翠竹江村石壁、仿董道士九獅圖手筆的小盤谷以及仇好石作荷蒲熏風(fēng)宣石山等,可謂疊石名家薈萃。

　　揚(yáng)州疊石特點(diǎn)之一：用石品種繁多，太湖石、散兵石、黃石、宣石、斧劈石、石峰、石筍等。個(gè)園就獨(dú)出心裁，選用不同石頭品種疊出分峰用石的四季假山，利用時(shí)間、空間構(gòu)圖小中見大，環(huán)游全園好似經(jīng)歷四季更替，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。

　　揚(yáng)州疊石特點(diǎn)之二：疊石規(guī)?；趾辍！笆诹麂取奔偕竭z跡，長達(dá)100余米，據(jù)記載：“是園輦巧石，磊奇峰，潴泉水，飛出巔崖峻壁，而成碧澱紅涔，此“石壁流淙”之勝也”；又“先是土山蜿蜒，由半山亭曲徑逶迤至此，忽森然突怒而出，平如刀削，峭如劍利，襞積縫紉。淙嵌洑岨，如新篁出籜，疋練懸空，掛岸盤溪，披苔裂石，激射柔滑，令湖水全活，故名曰“淙”?！颁取闭弑娝?dāng)€沖，鳴湍疊瀨，噴若雷風(fēng)，四面叢流也”。由此西行過天然橋則“汀草初豐、大石屏立”，“攀枯藤，尋絕徑”，行人苦難，幽賞不倦。自亂石出入長廊十余步，“由廊得一石洞……持燭而入……回非世間煙霞矣”。自清妍室后“危崖絕壁，斷腭相望；而過，甫得平地”，建蒔玉居。居側(cè)“伏流既洄，萬石闖然乃生；崖洞盤郁，散作疊梁；尖削為峰，平夷為嶺，懸石為巖，有穴為岫……松生石際，涼風(fēng)徐來，文苔小草，嵌合石隙，梓檜之屬，拳曲安命……”?！巴粮窂?fù)起，阜上筑‘霞外亭’”。此連綿逶迤的黃石疊石，系以蘇東坡題“黃岡石壁”為藍(lán)本而營造的，規(guī)模令人吃驚。

　　筆者復(fù)建的：“郊外假山，是為第一”的“卷石洞天”景點(diǎn)，在本著“略顯其意”的宗旨，假山修復(fù)亦在千噸之上。目前瘦西湖遺址或河道疏浚之處，也處處可見山石。

　　4小結(jié)

　　“乾隆盛世”瘦西湖園林在因襲歷史的同時(shí)，更多是創(chuàng)新，展示人的創(chuàng)造力，表現(xiàn)人對園林美的追求和進(jìn)取精神,即:順應(yīng)自然、美化自然、改造自然、創(chuàng)造環(huán)境美。統(tǒng)一的風(fēng)格特征,共同的審美意識，反映了“乾隆盛世”的園林風(fēng)貌，并一直延續(xù)到清末，直接影響著江南私園林的興建與改造。

　　在舊園基礎(chǔ)上擴(kuò)建的環(huán)秀山莊，裁取大山一隅，富有深山大澤的意趣，掇山疊石成為全園主體，疊山大師戈裕良用大小石塊拱券鉤搭創(chuàng)造山洞，效果與真山洞壑相差無幾，依皴合掇的技巧幾乎到了頂峰，疊山的藝術(shù)效果并不低于明末張漣的土石相間假山。揚(yáng)州小盤谷假山、同里退思園假山亦是山石為主的成功佳作。

　　現(xiàn)存的清代拙政園，建筑的份量、式樣都較明代的拙政園多；而就網(wǎng)師園、西園現(xiàn)狀來看，建筑的份量亦占據(jù)相當(dāng)?shù)匚弧?/div>

　　可以說，現(xiàn)存的江南園林基本上是“乾隆盛世”時(shí)期風(fēng)格的遺存，諸園均或多或少體現(xiàn)出“乾隆盛世”園林的美學(xué)思想和造園手法，即南秀北雄的藝術(shù)風(fēng)格。

　　后記

　　1979年適逢故宮博物院舉辦館藏“歷代園林古畫”展覽，江蘇省建委特派筆者赴京審定并撰寫“造園精藝”等江南園林部分的文字介紹，恰展品中有宮廷畫家繪揚(yáng)州瘦西湖園林30余幅，借此機(jī)會，經(jīng)博物院同意筆者將審核稿費(fèi)換30余幅園林圖的拍攝與復(fù)印權(quán)。返揚(yáng)州后筆者手工臨畫復(fù)制出“瘦西湖園林圖志”，并撰寫“瘦西湖的歷史與藝術(shù)”發(fā)表在1985年第3期《新建筑》。并設(shè)想依據(jù)相關(guān)史籍記載與現(xiàn)場踏察按《清明上河圖》長卷古畫的形式繪制出《清代康乾盛世瘦西湖園林群畫卷》，但由于工作調(diào)動與工作繁忙此項(xiàng)科研只得擱淺。

　　筆者已完成“白塔晴云”、“卷石洞天”、“春臺祝壽”、“望春樓”、“靜香書屋”等園林設(shè)計(jì)并主持施工；2000年江蘇省建設(shè)廳園林處科研項(xiàng)目“影園”（《園冶》作者計(jì)成作品）復(fù)原研究由筆者主持完成；1989年江蘇省園林優(yōu)秀作品評選時(shí)，曾囊括前三名；眾多項(xiàng)目獲國際、國家、省級獎(jiǎng)項(xiàng)，被孟兆禎院士譽(yù)為“已達(dá)到新中國成立后國內(nèi)一流先進(jìn)水平”。

　　2012年筆者作為專家被邀請參加瘦西湖“雙峰云?！痹O(shè)計(jì)方案評審，期間風(fēng)景區(qū)管委會張福堂書記與筆者談到揚(yáng)州要建園林博物館及籌集重要展品。作為在揚(yáng)州生活工作20余載的園林學(xué)者，對于揚(yáng)州燦爛輝煌的園林文化遺產(chǎn)，有責(zé)任進(jìn)行研究與總結(jié)，并落實(shí)到圖紙，方便世人閱讀、品賞與領(lǐng)悟，相信對于瘦西湖的保護(hù)與建設(shè)亦會有直接的指導(dǎo)意義。

　　經(jīng)過努力，終于完成了《清代康乾盛世瘦西湖園林群圖卷》初稿。圖卷全長8.6m，寬24.8cm(同《清明上河圖》)，以畫的形式全面的將“乾隆盛世”時(shí)期揚(yáng)州瘦西湖園林群完整的展現(xiàn)在世人面前，成為不可多得的中國園林研究資料。

　　在《風(fēng)景園林》雜志社的敦促下，部分《清代康乾盛世瘦西湖園林群圖卷》將首次與讀者見面，亦請學(xué)者與同仁不吝賜教。

　　作者簡介：

　　吳肇釗/1944年生/男/教授/原北京林學(xué)院園林系66屆畢業(yè)/中外園林建設(shè)有限公司資深總工程師(深圳518001)

　　陳艷/女/東南大學(xué)藝術(shù)系民俗民藝學(xué)碩士/深圳市中外園林建設(shè)有限公司藝術(shù)總監(jiān)(深圳518001)

　　吳迪/1972年生/男/東南大學(xué)建筑學(xué)碩士/深圳市中外園林建設(shè)有限公司總經(jīng)理(深圳518001)

園林,瘦西湖